Fin

Dans le train de Moscou à Erevan, Péléchian filme, caméra à l'épaule, des hommes et des femmes, d'ages et d'ethnies différentes. Tous pris dans le défilement du voyage, un voyage sans horizon, dans ce lieu communautaire, ensemble malgré eux, ou toute figure se dilue dans sa contemplation et
tourne à l'abstraction. Jusqu'à ce qu'un tunnel assène une “fin” au film, fin provisoire puisque le film suivant, Vie (Kiank) semble prolonger le questionnement. Péléchian les proposent ainsi comme un diptyque.